No buscar, no crear, me ordeno,
ningún correlato objetivo
para exorcizar mi miedo.
Decirlo claramente, en cambio
con sencillez:
tengo miedo de que los perros salgan a la calle.
No me interesa
ni tu opinión
ni la mía
al respecto.
Si los perros no salieran, ¿ya no tendría yo miedo de nada?
Inédito. Calentito. De hoy II.
El motor de esta casa arranca solo.
Porque tiene automático y se vacía
el tanque de agua por la mitad apenas
provocando el inicio ruidoso y sorprendente
del giro de la correa y la subida y bajada
del pistón.
En la otra casa era yo
la que decidía cuándo
hacía falta poner en acción la maquinaria.
Me molestaba quedarme sin agua o
que rebalse si me olvidaba de apagarlo.
Ahora
perdí el control y la obligación,
gané el miedo y la sorpresa.
Es un Libro de Inspecciones de embarcaciones. La primer hoja tiene informe de la embarcación correspondiente llamada Atalaya (nombre que se repite con letra torpe en el lomo de las hojas). Ya lo tenía hace unos años en casa, proveniente de desguace de casa de calle Montevideo. Debía ser de mi viejo pero la letra de las primeras hojas navieras no es de él. Mi mamá usó después unas hojas para apuntes de estudio docente. Sonreía ante su letra y su modo, igual al mío, de anotar medio haceindo cuadros. Pero las arranqué para que docencia 2003 no contamine navegación 1968 y mi nuevo libro de poemas de bruja con dibujos de herboristería y ya voy a juntar hojitas y pétalos de macumba y brujería cuando pare de llover.
Hoy en mí cabeza, viendo serie "Tú no.eres especial", mañana ya en cuaderno cargado de hojas y pétalos: empecé a escribir "Cuadernos de la bruja".
¿O mejor título: Los cuadernos de Petra"?
Leo a Juanele Ortiz para intentar
definir el gótico mesopotámico de Mariana Enríquez.
Me siento poeta y monstruosa,
desgajada y rebrotando,
trasplantada e híbrida
de bruja gualichera
y niña perdida.
Si trato de identificar qué necesitaría
en este momento exactamente,
deseo hablar con los muertos, traer
a mi papá y a mi mamá a ver mi casa nueva.
Aunque le vieran, como siempre, todos los defectos,
me harían sentir bien. Mi papá
pondría clavitos en las paredes y mi mamá
me recordaría lo al pedo
que junto papeles y libros viejos.
Inédito. De (quizás) algo titulado La vieja del agua.
POR EL CAMINO DE PUAN 4
Gabriela Franco (coordinadora)
Esta publicación –realizada principalmente por estudiantes– se ha convertido en un viaje. El andar nos permite ir conociendo las obras literarias que hoy se están escribiendo e indagar en los temas que más nos inquietan en relación con el quehacer de la escritura.
Si usted está interesado en adquirir la versión impresa de esta publicación, diríjase a nuestros Puntos de Venta o comuníquese al (54-11) 4432-0606 interno 195, o escríbanos a publicavent@filo.uba.ar
VIII CONCURSO NACIONAL DE LITERATURA "HOMENAJE A LA POETA ALEJANDRA PIZARNIK" (Argentina)
10:10:2022
Género: Poesía
Premio: $ 80.000
Abierto a: personas argentinas, por nacionalidad u opción, mayores de 18 años, residentes en el territorio nacional
Entidad convocante: Fundación Pro Arte Córdoba
País de la entidad convocante: Argentina
Fecha de cierre: 10:10:2022
BASES
La Fundación Pro Arte Córdoba convoca a participar de la VIII Edición del Concurso Nacional de Literatura, homenaje a la poeta Alejandra Pizarnik.
Podrán concursar personas argentinas (por nacionalidad u opción) mayores de dieciocho años, residentes en el territorio nacional, con obras enmarcadas en el género POESÍA.
La recepción de los trabajos se realizará desde el 20 de agosto hasta el 10 de octubre de 2022.
Se otorgará un Primer Premio de $80.000, un Segundo Premio de $50.000 y tres menciones.
La preselección estará a cargo de la poeta Paula Oyarzábal. El jurado estará constituido por reconocidas figuras del ámbito literario: Pablo Anadón, Rafael Felipe Oteriño y Cristina Piña, quienes seleccionarán las obras ganadoras.
www.escritores.org
HOMENAJE A ALEJANDRA PIZARNIK (1936/1972)
A CINCUENTA AÑOS DE LA MUERTE DE UNA POETA INMORTAL
Alejandra Pizarnik es una de las figuras emblemáticas de las literaturas hispánicas, controvertida, polémica, convertida en un mito entre los jóvenes de los años ochenta y noventa. Su poesía, se caracteriza por un hondo intimismo y una severa sensualidad. En palabras de Octavio Paz, uno de sus más apasionados defensores, la obra de Pizarnik lleva a cabo una “cristalización verbal por amalgama de insomnio pasional y lucidez meridiana en una disolución de realidad sometida a las más altas temperaturas” (extracto de la contratapa de Poesía Completa, Editorial Lumen).
Cristina Piña, uno de los miembros del jurado de esta octava edición, es una ferviente investigadora que pasó más de cuarenta años investigando y adentrándose en la obra de la llamada “poeta maldita”. En su Biografía de un mito, que escribió como coautora junto a Patricia Venti, se hace referencia a la poeta de la desdicha y el misterio, la mujer fascinante, compleja y misteriosa… la alquimista de las palabras y la surrealista tardía quien transluce en su corpus poético una voz lúcida y dolorida, la de “una criatura agotada y rota que se aferraba llena de miedos a los demás” y que deja al descubierto un yo lírico transformado en lenguaje.
La Fundación Pro Arte Córdoba convoca a concursar a mayores de dieciocho años, argentinos por nacionalidad u opción, residentes en el territorio nacional, en la Octava Edición del Concurso Nacional de Literatura, destinada a distinguir en esta oportunidad :
POESÍA
Las obras seleccionadas deberán ajustarse a las pautas establecidas en el Reglamento, que ante cualquier duda se puede consultar en las siguientes direcciones:
wp.me/p6iJ8L-1eA
Sitio web: proartecordoba.org
Correo electrónico: florenciagordillo@hotmail.com
REGLAMENTO
BASES:
1. Los convocados podrán participar con un Poemario inédito, que no haya sido premiado con anterioridad ni esté concursando simultáneamente en otras convocatorias.
2. Se presenta sólo un trabajo por participante, consistente en un conjunto de poemas escritos en idioma español de temática libre, que sumen un mínimo de ciento cincuenta versos (150) y un máximo de doscientos cincuenta versos (250), sin contar los títulos, escritos en papel A4 en letra Arial fuente 12 a doble espacio, distribuidos en una sola cara de papel.
3. Los trabajos se presentarán en dos archivos con las siguientes referencias: un archivo con el Poemario, el nombre de la obra y el seudónimo correspondiente; y otro archivo sólo con el seudónimo y nombre de la obra, que contenga las referencias del participante: nombre y apellido, DNI, números de teléfono fijo y /o celular, dirección de correo electrónico.
4. Los trabajos se enviarán a la siguiente dirección de mail en dos archivos con las características detalladas en el punto anterior.
5. Dirección: concursoproartecordoba@gmail.com
6. La fecha de presentación de los trabajos se extiende desde el día 20 de agosto hasta el 10 de octubre del corriente año.
7. El jurado de preselección, a cargo de la escritora PAULA OYARZÁBAL elegirá, sobre la totalidad de trabajos, sólo treinta (30) obras que serán elevadas al Jurado de premiación.
8. Jurado de premiación:
PABLO ANADÓN
RAFAEL FELIPE OTERIÑO
CRISTINA PIÑA
9. El Jurado de premiación deberá expedirse el 03 de diciembre del corriente año.
10. Premios:
PRIMER PREMIO: $ 80.000
SEGUNDO PREMIO: $ 50.000
TRES MENCIONES SIN ORDEN DE MÉRITO.
Si los miembros del Jurado considerasen oportuno, podrán distinguir otras menciones.
Observación: El fallo del Jurado será inapelable y tendrá atribución para declarar desiertos Premios y Menciones con la debida fundamentación de los criterios aplicados, que se deberán asentar en el Acta.
Se deja constancia de que sólo se conocerá la identidad de aquéllos que resulten elegidos en la preselección.
El sólo hecho de concursar implica la aceptación del Reglamento en todos sus términos y se da a conocer que ante cualquier situación no prevista en las Bases, se resolverá por decisión unánime de los miembros del Jurado y/o del Ente Organizador.
ENCUENTRO NACIONAL DE POESÍA Y CRÍTICA
Otra vez Trilce. La vanguardia mañana
18, 19 y 20 de noviembre de 2022 / Buenos Aires, Argentina
Mesa 3: Mientras tanto. ¿De qué trabajan lxs poetas? Trabajo, dinero, Tareas de cuidado y tiempo en la poesía latinoamericana.
Coordinadoras: Melina Alexia Varnavoglou. Ova Incompleta (m.varnavoglou@gmail.com)
Natalia Iñíguez. Ova Incompleta (nataliainiguez@gmail.com)
En 1980 en su Carta a las escritoras tercermundistas, Gloria Anzaldúa agita: “Olvídate `del cuarto propio´, escribe en la cocina, enciérrate en el baño. Escribe en el autobús o mientras haces fila en el Departamento de Beneficio Social o en el trabajo durante la comida, entre dormir y estar despierta”. El tiempo que se le asigna al trabajo asalariado fue mutando desde el siglo xx. La tendencia a la hiperproductividad y la falta de ocio configuran un espacio-tiempo indeterminado entre la casa y el trabajo, lo doméstico y el afuera. Las sucesivas crisis económicas y del sistema de cuidados hacen de esta una discusión que nos atraviesa, especialmente como mujeres y personas LGTBIQ+ latinoamericanxs que escribimos, siempre en el “entre” y el “mientras tanto”. La chicana se pregunta: “¿quién tiene el tiempo o la energía para escribir después de cuidar al marido o al amante, los hijos y casi siempre otro trabajo fuera de casa?” El objetivo de esta mesa es doble: por un lado reflexionar e historizar las materialidades que sostienen la escritura de poesía ¿De qué trabajaron y trabajan lxs poetas? De maestras rurales a influencers, variadas son las actividades que lxs poetas ejercen paralelamente al trabajo no remunerado de la escritura poética. Por ende, múltiples los mundos en los que los poemas que llegamos a escribir se inscriben y también las formas en que la relación trabajo/género se ha representado en la poesía y sus posibilidades de lenguaje; lo cual constituye nuestro segundo objetivo. “Yo estuve lavando ropa mientras mucha gente desapareció” dice -y fue criticada- Irene Gruss, haciendo de un poema doméstico, a la vez, un poema político. Así hace hablar Cristina Peri Rossi a la encajera de un cuadro de Vermeer “Madre, yo no quiero hacer encaje no quiero los bolillos/no quiero la pesarosa saga/No quiero ser mujer”. Como Victoria Cóccaro indaga “¿Qué hay entre la dactilógrafa tuberculosa, la costurerita que dio el mal paso o la pianista prostituta y la proletaria sensible de Fernanda Laguna?”. Abrir esta relación nos permitirá encontrar otros gestos vanguardistas que reactualizan y disputan no sólo construcciones de género, sino también de memoria, futuros e imaginación política en la poesía latinoamericana.
Pesadilla de poeta careta: Soñé que había mandado mi libro al concurso al que lo mandé hace dos días pero en papel amarillento de viejas impresiones de esas de puntitos y con troquelados con agujeritos en los márgenes. Manipulaba esas hojas, las dividías, estaban tachadas todavía, pero pensaba: Cómo pude mandar esto así. Menos mal que dieron un mes más de prórroga así lo arreglo.
Siendo las 10 menos cuarto de la noche de este hermoso feriado de culo borrado en silla, finalicé el envío de mi nuevo libro a la convocatoria del Concurso de poesía Alfonsina Storni. Un kilombo las bases y la inscripción y los benditos archivos pero se ve que tenía que ser hoy porque hace meses que estoy diciendo que lo voy a terminar para el 31 de marzo, porque el concurso cierra el 31 de marzo, y hoy estuve a punto de dejarlo "reposar" hasta el finde total 31 de marzo es el jueves que viene, y cuando entro a la plataforma: cerraba el 25 de marzo, no el 31 de marzo, así que genial que se me esté borrando la raya y me duela mucho el cuello pero no haya esperado hasta el 31 de marzo porque iba a ser tarde.
Anteayer terminé de leer La force de l`age y con la lectura, la escritura de mi "Simone poeta". Ahora toca seguir tipeando desde el cuaderno manual. Y ya voy consiguiendo el tomo 1 y 3 de las memorias de la Beauvoir también en francés para seguirla.
Encender el fuego
No es una tarea puntual. Requiere
acumulación de materiales, limpieza
del espacio, aire, soplo, llama.
Descubrirlo me llevó
50 inviernos. Una salamandra
llegó a mi comedor para decirme
la necesidad de rejuntar palitos, hojitas
durante todo el año.
Odio el invierno, decía
yo cuando era chica.
Sólo me gustan
las bufandas y el chocolate,
decía yo cuando era joven.
Ahora
voy por la vereda en pleno noviembre
levantando, embolsando
cascaritas de jacarandá, ramitas
de fresco, pelitos
de palmera.
Tengo un leñero especial (debajo de la biblioteca)
para los troncos de pino y de quebracho,
un canasto para los cartones, otro
para las hojas de níspero
tan ardidoras. Los papeles
viejos, los envoltorios de colores
se acumulan contra la pared, colecciones
de próximas chispas.
Pienso en una de mis vocaciones iniciales:
Ser la vieja de los cuentos
que camina por el bosque
con un atado de leña sobre
las espaldas encorvadas.
Pienso
en la fábula estúpida y dicotómica de la cigarra y la hormiga
mientras acumulo cantando.
Paula Irupé Salmoiraghi
Para Vasalissa Encuadernación
Inicio de poemario para Teoría y estudios literarios feministas: 10 de nota final.
Carpincha y yaguareté
Poemas que pinchan, reconquistan humedales, tienen la piel manchada y rugen en guaraní
POEMA 1
Hoy decidí que me va bien.
Y que eso está muy bien.
Muy muy bien.
Porque me lo merezco
porque me rompí el lomo toda la vida
porque fui buena
y mala pero con culpa
porque fui linda
y fea pero depilada
porque fui madre esposa hija hermana amiga
regularcita según por dónde se mire
pero mis hijes me aman.
Porque sigo y sigo dando explicaciones
pidiendo disculpas
autoexplicándome cuando todo
debería empezar y terminar
en el primer
verso de este primer
poema.
POEMA 2
Ahora tengo conciencia de mi cuerpa peluda y gordita.
Mi cuerpa carpincha y desaliñada,
torpe al andar pero de mirada
inteligente
colita rabona y pancita
llena de mate amargo.
Ahora tengo conciencia de mi cuerpa manchada y rugidora.
Mi cuerpa yaguareté y felina
ágil al esconderse pero vistosa entre lo verde
leonina y leonada aunque ariana
amerindia y sutil
llena de perspectivismo
y conciencia multiespecie.
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